https://lijingwen.icu LIJINGWEN Thu, 12 Mar 2026 10:49:39 +0000 https://lijingwen.icu en https://lijingwen.icu/Home Sat, 09 Oct 2021 06:00:32 +0000 LIJINGWEN https://lijingwen.icu/Home LI JINGWEN(SEIBUN) Freelance Art Labor.&nbsp;Independent Curator. &nbsp; &nbsp;Doctoral Survivalist. KEYWORD: Sculpture of digital field ^ Expanded Field関係性の彫刻_Communi- base work Seeing and being seen ^ subject of audienceParticipate &amp; Collabrate Multimedia/ Mixed-Media https://lijingwen.icu/Information Sat, 09 Oct 2021 06:00:33 +0000 LIJINGWEN https://lijingwen.icu/Information Information <img width="1633" height="1633" width_o="1633" height_o="1633" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fbf60f98b40750ad97b2c82812a0f709733a8ac6554015a1d61c601f53251066/profilesquare.jpg" data-mid="193353992" border="0" data-scale="25" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/fbf60f98b40750ad97b2c82812a0f709733a8ac6554015a1d61c601f53251066/profilesquare.jpg" /> work&nbsp;︎&nbsp;lijingwen_art@hotmail.com https://linktr.ee/lijingwen profile download︎︎︎ 略歴： 1994年中国生まれ。 2014年来日。 2019年武蔵野美術大学造形学部彫刻学科卒業。 2021年武蔵野美術大学造形研究科彫刻コース修了。 現在東京藝術大学国際芸術創造研究科アートプロデュース専攻博士課程在学中。 2021年〜現在　芸術団体「Upload AIR」 代表 2022年〜2025　ウェブマガジン「The Colossus巨像」　エディター 2022年〜2024　アーティストコレクティブ「脱衣所 - (a) place to be naked」メンバー 2024年〜現在　アーティストインレジデンス「D-O-U narimasu」代表2024年〜現在　RT!A コアメンバー 発表：A/R/P 2021 シンポジウム 「アートとリサーチの実践的交錯点を考える」カルチュラル・タイフーン2024 発表 デジタルフィールドでのモニュメントの成立についてーーモニュメントとデジタルフィールドでの共創ーー」日本デジタルゲーム学会2024　発表「ゲーム叙事における巨像表現の記念碑的意義」 論考　　　　 東京藝術大学大学院国際芸術創造研究科論集 第３号 2022年　『Art in Social Media through Case Studies of INSTAGRAM』 東京藝術大学大学院国際芸術創造研究科論集 第5号 2024年 Monuments in the Digital Field: Challenges and Possibilities of Digital Monuments』 キュレーション・企画2026.5 “旧雨、今雨、雨上がり|After Rain” La Palette Opening Exhibition, La Palette TOKYO(TOKA Art Hotel), Tokyo, JP 2026.4 “To boil tea on my belly button”&nbsp;谷藤ほの花&nbsp;個展およびトークイベント,三軒茶屋付近のシェアクッキングスタジオ,Tokyo, JP 2026.3 “WEEKENDERS suitcase art fair”,Sansiao Gallery HK, HONGKONG 2026.2 “欲望する都市”JACKSON kaki solo show, Parco Shibuya, Tokyo, JP 2026/.1 “Artist Talk in Tenjinyama”Johanna &amp; SEIBUN residency talk event,さっぽろ天神山アートスタジオ, Sapporo_Hokaido, JP 2025.12 “Algorithm of Fear” Dominik Dragos Pohludka solo show, Atelier R, Tokyo, JP 2025.11 “Knot | Kawaii Witches” as a part of Sub-rent Program of TOKYO BIENNALE 2025, Ebihara-shoten, Tokyo, JP 2025.10-12 “Re; Archive” Mikke Gallery, Tokyo, JP 2025.9 “ASIAN SQUAT” Tokyo GEIDAI, Tokyo, JP 2025.8-9 “間 Interstice” Caption Seoul, Seoul, KR 2025.7-9「影の残影|Shadow of the Shadow」＠京都芸術センター 2025.4-7「周辺・開発・状況 -現代美術の事情と地勢-」　＠下瀬美術館 2025.2-3「when i am 循環展 vol.3」＠Mikke Gallery 2024.12「WHAT CAFE EXHIBITION vol.39：Tokyo Emerging Directors Under 40」＠what cafe&nbsp; 2024.11「今夜、キリマンジャロへ飛ぶ」＠東葛西1-11-6 A倉庫 2024.7「おねの部屋・One's Room」＠脱衣所 2024.3「松果体の刺身ー日中若手アーティスト映像交流展」＠武漢合美術館 2024.3　「a hue and cry.」＠アートかビーフンか白厨 2023.12　「The Colossus on AIR」Newview Fest　＠渋谷PARCO 2023.10-12「The Colossus on AIR」Newview Opencall採択プロジェクト　＠Styly &amp; Zoom2023.9　「NEKOBABAKMKM SOLO SHOW」＠脱衣所 2023.8　「ZOR」展覧会　＠CALM&amp;PUNK GALLERY 2023.7　「BANKART Under 35/ over 35 - 凡人（BONDMAN）」展覧会　＠BankART 2023.4　「漂流祝祭日」展覧会　＠横浜市民ギャラリー 2023.3　『切羽的なFace』Vol.1 ChatGPT｜「Chat GPTの一番面白い使い方グランプリ」　＠YAU有楽町アートアーバニズム 2023.2　「The Whole World, Watching」datsuijo presents 展示企画　＠脱衣所 2023.2　「オブジェクトと空間ー実在しない彫刻とは何か？」対談トークイベント＠YAU有楽町アートアーバニズム 2023.1〜3　「実在しない彫刻」VR展覧会・体験イベント＠脱衣所＆VR oculus 2022.12　「Women In The ARTs - 女性アーティストの制作スペースの在り方」Online Session &amp; Round Table Discussion＠ZOOM 2022.10〜　「Open MEMO」オンライン匿名シェア会＠ZOOM 2022.9〜　「裸ラ研究会」脱衣所主催企画＠脱衣所 2022.5　「不和のアート：芸術と民主主義（The Arts of Dissent: Art and Democracy）」＠藝大陳列館2022.3〜4　「ヴァーチャル・ボディ：メディアにおける存在と不在」＠藝大陳列館 2021.12　「彼方はいつもさまよっている」第一回萬福寺アーティストインレジデンス企画展＠萬福寺 展示歴： 個展 2020.12 「謝罪者と静物」＠WALLA 2019.6　「NIHONGODEWANAI」＠D-Land Lounge　国分寺 2019.1　「水面の中で呼吸する方法」＠武蔵野美術大学 2018.9　「LI’s illustration」＠Space Koh グループ展 2020.8　「彫刻と対話法Ⅵ −重なる可能性の範囲−」＠府中美術館 2020.2　「WILDBIYOO ART FESTIVAL」@ゴア 2019.9〜11　「CAP community art project」@成都玉林街道 2019.8　「金沢彫刻祭」＠金沢美術工芸大学 2019.7　「Good! Art Festival」＠上海 2019.4〜5　「Independent Tokyo」＠東京藝術大学 2017.11　「ムサビアートサイト」＠武蔵国分寺公園 2016.11　「地上芸術」＠武蔵国分寺公園 2016.4　「疑惑」＠Space KohGrants and Competitions • Kyoto Art Center Co-program Opencall 2025 • Mikke Art Curator’ s Competition 2024 • ARTS COUNCIL TOKYO [令和5（2023）年度 第3回 スタートアップ助成] • 2023年[NEWVIEW OPEN CALL] 採択 • BankART [Under 35 ／ Over 35 2023] 採択 • ARTS COUNCIL TOKYO [2022年度芸術文化魅力創出助成] ・第9回新鋭作家展入選 レジデンス 2019年7月-8月「CAP community art project」@成都玉林街道2019年1月-2月　「WILDBIYOO」＠GOA、India 李は2014年来日。現在、東京藝術大学博士後期課程にてデジタル時代における彫刻概念の理論的探究に従事。 東京を拠点とするインディペンデント・キュレーターとして、ヤングジェネレーションとオルタナティブ・コミュニティに焦点を当てた企画・研究活動を展開。彫刻作家としての実践的経験とメディア理論研究者としての批評的視座を統合し、ポストメディア時代のアートシーンにおける原理的問題を探求している。 過去は芸術団体「Upload AIR」の運営、ウェブマガジン「The Colossus 巨像」の編集、アートコレクティブ「脱衣所」のメンバーとして活躍し、現在はアーティストインレジデンス「D-O-U 成増」を創立し、スペースのリノベを行っている。 SEIBUN is an independent curator based in Japan. With a background in sculpture and media theory, she explores the relationship between technology, spatiality, and the body through curatorial practices. Her work focuses on alternative communities and the young generation, engaging in projects that bridge emotional immediacy and contemporary relevance. She is the founder of the artist in residency project “D-O-U Narimasu” and has been involved in initiatives such as Upload AIR, The Colossus, and the collective Datsuijo- (a) place to be naked. https://lijingwen.icu/ANOTHER-WAY Thu, 12 Mar 2026 10:49:39 +0000 LIJINGWEN https://lijingwen.icu/ANOTHER-WAY ANOTHER WAY 9月11日 (金) – 10月4日 (日) TAV GALLERY <img width="4500" height="5625" width_o="4500" height_o="5625" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/332d06b0ad571601ef2f7f5948a805446dac2d8d17295bac085f94b60133f0fe/another-way-poster.png" data-mid="252844953" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/332d06b0ad571601ef2f7f5948a805446dac2d8d17295bac085f94b60133f0fe/another-way-poster.png" /> ANOTHER WAY2025.9.11 [Fri] - 10.4 [Sun]13:00-20:00（月・火・水休廊）TAV GALLERY〒106-0031 東京都港区西麻布2-7-5 ハウス西麻布4F https://tavgallery.com/another-way/ <img width="1024" height="768" width_o="1024" height_o="768" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/82b9acd2377eaafcce12e8f56191c2271d2e59cc038768c50a9c1feb77d68297/617686AC-F8FC-435A-9612-B3A0106E4562_1_105_c.jpeg" data-mid="252844954" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/82b9acd2377eaafcce12e8f56191c2271d2e59cc038768c50a9c1feb77d68297/617686AC-F8FC-435A-9612-B3A0106E4562_1_105_c.jpeg" /> <img width="768" height="1024" width_o="768" height_o="1024" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c8d646e9853eeea39dd881c4d5aeaeddbaa793f8e4b01c9812795066b5864a94/5E67E361-CA3A-449A-BD3A-15EFB644BE16_1_105_c.jpeg" data-mid="252844955" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/768/i/c8d646e9853eeea39dd881c4d5aeaeddbaa793f8e4b01c9812795066b5864a94/5E67E361-CA3A-449A-BD3A-15EFB644BE16_1_105_c.jpeg" /> <img width="768" height="1024" width_o="768" height_o="1024" 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way」を開催する。 私たちの身体は、国家という名で更新され続ける権力によって引かれた線に、気づかないうちに反応している。その線を踏み越えることは、必ずしも自由を意味しない、その線の中にいることも、必ずしも安全を意味しない。本展が試みるのは、生活に明示されてない線に向き合い、不安定な世の中に１つの姿勢を作り、別の方法で存在することである。 楊一楽は写真家として、フィールドワークに基づくリサーチとアナログの撮影手法を用いた制作を続けてきた。JACKSON kakiは3DCG、映像、パフォーマンス、インスタレーション、サウンドといった複合的な表現手法を通じて、身体とテクノロジーの関係を脱臼的な感覚のうちに描き出す。 本展では、楊一楽は、2025年に千葉の海岸に打ち上げられたクジラの死と、行政による「処理」を個人でめぐる作品を発表する。JACKSON kakiは、歩行、電車、そしてLUUPを通して、都市における移動に隠される政治性が、いかに一人の身体を通り過ぎていくのかを問う。 本展は、TAV GALLERYの屋内と屋上、二つの階層を用いて構成される。屋上には、楊一楽の作品から、埋めきれなかった鯨の骨の一部と、JACKSON kakiによる、5メートルを10分かけて歩くMRパフォーマンス作品が置かれる。4階ギャラリーには、鯨の骨の全体像を写した写真と、速度を求めて移動する乗り物の映像が並ぶ。外に晒された不完全な現物と、内に留められた完全なイメージ。引き延ばされた時間と、圧縮された時間。空間にも時間にも、それぞれもう一つの層が重ねられる。 これまで面識のなかった二人の作家だが、社会を見る視点には近しいものがある。両者はそれぞれ異なる方法で、国家という機械の不条理と、身体を介して対面してきた。本展は、その二つの実践を並置することで企画された。 ぜひご高覧ください。 ステートメント（curator’s statement） 床にマスキングテープで線を引いて枠をつくると、猫はその中に入ってしまう。誰にも強制されていないのに、線が引かれた瞬間、身体はその内側に収まってしまう。 国家という名で更新され続ける規則も、これに近い働きをする。法律だけでなく、空気を読むことや、暗黙のうちに従うべきとされる振る舞いも含めて、私たちの身体は、その線に気づかぬまま反応している。線を引くのは、いつも私たちの外側にいる誰かだ。それを受け止めるのは、私たちの身体である。 2026年10月1日、日本の入管手数料が改定される。一律6,000円だった更新手数料は最大7万5,000円へ、永住許可は1万円から20万円へ。この日は、本展の会期中である。これは、無数にある規則の一例にすぎない。無数の線枠の中に、猫がいる。 猫が線枠を踏み越えることは、必ずしも自由を意味しない。線枠の中にいることも、必ずしも安全を意味しない。ならば、その線を受け止めながら、私はどのような姿勢でいられるのか。これは、私がこれまでのキュレーションの中でずっと持ち続けてきた、主体と客体をめぐる問いの、もう一つの方向の考えでもある。自分が自分の当事者でいられているのか、それとも、いつの間にか自分自身を外側から眺める観客になってしまっているのか。 この問いに、それぞれ異なる場所から応答してきた二人の作家がいる。楊一楽とJACKSON kakiは、互いに面識がないまま、身体を通して国家という機械の不条理に対面し続けてきた。二人とも、私が長く付き合い、深く話してきた。それぞれが自分自身のルールと軸を持って世界と接している。二人の作品は、制度への直接的な批判ではない。線枠の存在を知る猫になる。ルールを受け止めながら、それでもどう在るか、という身振りそのものである。 昨年、私は楊一楽と共に、千葉の海岸に打ち上げられたクジラを見に行った。腐臭と、それを容赦なく晒す太陽が、今も記憶に残っている。彼女にとってその経験は、死体への理解であると同時に、死体を通した人間社会への理解でもあった。写真家である彼女は、本来、写すことで物事を残す人間である。しかし今回、彼女に残された選択肢は、埋める。自然に発生したものを所有したいという欲望、それは、写真を撮ることと変わらない。彼女はその欲望を、写真の代わりに、埋めるという行為に託した。行政による「処理」を経てなお地表に現れたクジラの骨を、彼女は自分の手で、もう一度埋め直す。そしてその座標を、公にする。隠すという行為が、そのまま、残すという行為になる。写真を撮るという瞬間的な行為の代わりに、彼女は果てしなく続く砂を掘る行為を選んだ。 一方、JACKSON kakiは今まで身体とテクノロジーに関する作品を作ってきて、彼を知れば知るほど、世界がすでにサイボーグの時代に入っていると感じる。VRゴーグルを通して見る目、AIに委ねる思考、乗り物によって延長される足。テクノロジーが身体を拡張するたび、そこには目に見えないルールが同時に付与される。歩行、電車、そしてLUUP。移動の手段が更新されるたびに、身体はその目の見えないルールの中に、静かに組み込まれていく。目的地に着くまでの、変わらない景色は、身体の主体性そのものが麻痺される。Meta Quest3を用いたMR作品は、まさに歩くことに対して、身体の主体性を極力拡大する実践である。 そして、本展は、TAV GALLERYの屋内と屋上、二つの階層を用いる。屋上には、埋めきれなかった鯨の骨の「先端」と、5メートルを10分かけて歩くMR作品が置かれる。真下の4階のギャラリーには、その骨の全体像を写した写真と、速度を求めて移動する乗り物の映像が並ぶ。外に晒された不完全な骨のヒントと、内に埋もれた完全なイメージ。引き延ばされた時間と、圧縮された時間。空間にも時間にも、それぞれもう一つのレイヤーが重ねられる。 会場を出ることも、会場の外に立つこともしない。これもまた、線枠の外へ逃れることではなく、引く側になることでもない、「ANOTHER WAY」である。 https://lijingwen.icu/Interstice Thu, 20 Nov 2025 04:58:25 +0000 LIJINGWEN https://lijingwen.icu/Interstice 間 Interstice [間 Interstice]8.30(SAT) – 9.30(TUE), 2025. 12pm to 7pmClosed on Mondays 월요일 휴무서울 용산구 원효로81길 5, 2층 캡션서울Caption Seoul, 2F, 5, Wonhyo-ro 81-gil, Yongsan-gu, SeoulArtist: Kay Yoon, Shu Da, Karu Miyoshi, Gilly Ghim Caption Seoul presents «間 Interstice», an exhibition featuring Kay Yoon, Shu Da, Karu Miyoshi, and Gilly Ghim.Curated by Caption Seoul and SEIBUN, a Chinese curator based in Tokyo, «間 Interstice» brings together four East Asian artists working across installation, sculpture, and painting. In a time when regional boundaries are dissolving and everything feels increasingly ambiguous, the exhibition seeks to explore the sense of anxiety and fractured identity experienced by contemporary artists.Curated by Caption SeoulCo-Curated by SEIBUNGraphic Design: SQMPhotography: Bokyoung HanSound: omm.. ︎︎︎Leaflet <img width="2480" height="3100" width_o="2480" height_o="3100" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0fa6cda9ba51327fc9b81dd073adc8046eb2bb852364a8cf89121e34d84215ff/Interstice_Poster_F_-2--2.jpg" data-mid="241440101" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0fa6cda9ba51327fc9b81dd073adc8046eb2bb852364a8cf89121e34d84215ff/Interstice_Poster_F_-2--2.jpg" /> <img width="6720" height="4480" width_o="6720" height_o="4480" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2a6cbb63286a872b03a331af1e60ba802ec2ec75d0fc4073de8454e58d6ecbe4/CaS-Interstice_4.jpg" data-mid="241440104" border="0" 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Interstice》は、韓国、中国、日本という異なる文化的背景を持つ4名の若手アーティストによるグループ展である。 彼らは、国境・言語・文化・歴史の断絶や交差を通じて、明確な位置やアイデンティティを持てないまま、「あいだ」＝どこにも完全に属さない場に留まりながら表現を行う。その表現は現在の東アジア的な感性、またグローバル社会における個人の存在のあり方と深く結びついている。 本展のタイトルである《間 Interstice》は、東アジアに共通する漢字「間」(jiān in Chinese, あいだ/あわい in Japanese, gan in Korean)と、その英訳である"interstice"を並列的に用いることで、本展の思想的な基盤を示している。 「間」は、空間的なギャップではなく、字形の「門」の中に「日」があるように、閉じたものの間に差し込む光＝時間／経験の生成を示唆し、時間・関係・感覚が流れ込む生成の場を示し、一方で"interstice"は、フーコーの言う「非連続性」やドゥルーズとガタリの言う逃走と生成された場としての間隙を中心に、構造のなかの裂け目・批判・対立の可能性・欲望の流動性を強調する。本展が注目するのは、まさにそのようなあいまいで断続的な空間において、若者たちの主体がどのように生まれ、漂い、語られうるかという問いである。 グローバル化の文脈において、個体主体は決して孤立したものではなく、他者との関係の中でこそ確立される。「間」であれ"interstice"であれ、どちらも存在そのものが関係性の概念であることを思い起こさせる。私たちは常に何らかの「あいだ」の状態に存在し、様々な力の交差と対話の中に存在し、微細でありながら重要な間隙の中に存在している。 絶えず変化し縮小する地域・時間範囲において、現代の青年たちは新たな存在状況に直面している。時空の圧縮は情報過多の環境を伴い、そこでは主体の構築と外在する現実との間に深刻な矛盾が生じている。いかなる確定的な文化的位置にも完全に属さず、かといって様々な文化記号の影響から完全に脱却することもできない。若者たちは自分自身がこのような「間隙」状態にあることを意識している。 自己認識は従来、他者の表象を読み解くことに依存してきたが、他者自身が曖昧になったとき、主体の自己認知もまた曖昧になる。自己を構築するための参照系が不安定になり、このような状況下で「誰かになる」という焦燥感が浮上する。あまりにも多くの情報の干渉により、明確な自己認知は困難となり、私たちは常に曖昧な人・事・物の表象の中で自己の位置を探し求めていることに気づく。主体はもはや特定の地理的・文化的・社会的位置に固定されることなく、虚構と現実の間を漂い、異なる記号体系や文化的コードの中を流動している。この流動性は解放の可能性をもたらすと同時に、新たな困難をも生み出している。アイデンティティは可塑的で不安定となり、境界は曖昧で浸透性を持つようになり、確実性は絶えず疑問視され再構築される。このような状態において、「間」は単なる空間的位置ではなく、一つの存在方式となる。 この存在状況に面して、想像は必要な認知メカニズムとして現れる。それは現実からの逃避ではなく、複雑な関係ネットワークの中で推理し反応する方式である。自己認識は幻像の上に築かれているのだろうか。本質的に虚構である想像は、曖昧な他者を処理し、圧縮された時空に対処するための主体にとって必要な認知機制となりうるのだろうか。これらの問いに標準的な答えはないが、それらは現代青年のアート実践の核心的関心を構成している。私たちはこの展覧会において、東アジアの若手アーティストたちが接触する表象を再構築することを通じて、現代の主体性に関する問題を探求し、解答を試みる。 アーティストたちは様々な媒体と方法を通じて、彼らの経験となる表象と印象を再構築している。身体の境界を問い、儀式と記憶の操作を通じて過去と現在を揺さぶり、または社会構造と非人間的な視点から、他者性の生成に迫る。彼らの実践は個人的経験の表現であるだけでなく、東アジアの世代を越えて共有される文化的感性や制度的圧力、そしてグローバル化の余波の中で揺れる個人の存在を示す。 本展覧会は一つの状態を提示しようと試みる。現代の青年がいかに「間」に存在し、いかに間隙で感知し、いかに不確実の中で持続するか。これらの実践そのものが問題の一部であり、また現実の一つの表現でもある。この意味において、展覧会は現在の存在状態の記録であると同時に、この状態の延続でもある。私たちはあなたを展覧会への参加に招待し、物と物の間で、自身と存在物の間で、自分の置かれた間隙を感受してほしい。 2025.8 李静文 <img width="6243" height="4161" width_o="6243" height_o="4161" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3f9a4a0bd9fdffa153352cd4d5f5be5c9bfeb0a2727fe4a286a2e7d5c2564309/CaS-Interstice0877.jpg" data-mid="241440111" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3f9a4a0bd9fdffa153352cd4d5f5be5c9bfeb0a2727fe4a286a2e7d5c2564309/CaS-Interstice0877.jpg" /> <img width="6720" height="4480" width_o="6720" height_o="4480" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/387f814fb78ce4745c1063b2247ba313b2c484a8d5541fcb73908fc1d682c2e5/CaS-Interstice_17.jpg" data-mid="241440110" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/387f814fb78ce4745c1063b2247ba313b2c484a8d5541fcb73908fc1d682c2e5/CaS-Interstice_17.jpg" /> <img width="4480" height="6720" width_o="4480" 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data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/231d10dae095a53cf8b32f4f1b12ab79cd79c7d1a609a128f23cf92bcf2a171d/when-i-am__mainimage-1.png" data-mid="230808901" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/231d10dae095a53cf8b32f4f1b12ab79cd79c7d1a609a128f23cf92bcf2a171d/when-i-am__mainimage-1.png" /> 本展「when I am」では、循環展の第３回として過去展の中に潜まれる時間という目の見えない概念を抽出し、循環する展示での継続性と変化を観客に示し、次に循環させる。時計の針が回るから時間が存在するのではなく、日々過ごしている中に時間が流れているのだ。形がなく、音がなく、質量がなく、測ることしかできない。この度、8名のアーティストは彼ら自身の秤を用いて「時間」を見せる。展覧会はアーティストたちが日々の生活の中で感じる時間の流れや瞬間の感覚を表現し、作品が「私はいつ、どのように存在するのか」という問いに答えるように構成する。MR（複合現実）、立体、写真、絵画、インスタレーション作品を取り入れ、現在・過去・未来・そして最後に予言、このような流れでデジタル時代における「瞬時の更新」と「持続的な存在」の緊張関係と、個人の経験の変化における時間の実体験を示唆するテーマを表現する。キュレーション自体も時間の主観性を表現する手段の一つとして機能し、鑑賞行為もその一環として時間の流れを体験する多層的な構造を提示する。この入れ子構造によって時間の体験が多次元的で相互作用する層として存在することから、「時間とは何か」という問いへの答えは、鑑賞者一人一人の認識の中に見出されるのである。 2025.02 Artist Profile <img width="6094" height="4063" width_o="6094" height_o="4063" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7c2fd085aa620a0f801373f23f388bcb01888677ec4129b11c7090b6adaea563/saikouu_wheniamIMG_9508.jpg" data-mid="230805126" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7c2fd085aa620a0f801373f23f388bcb01888677ec4129b11c7090b6adaea563/saikouu_wheniamIMG_9508.jpg" />Photo by saikouu 青木柊野&nbsp; &nbsp; Shuya&nbsp; AOKI1998年秋田県出身。東京工芸大学写真学科中退。2017年に発表された作品群「hill」を皮切りに、作品展示、パブリケーションを通して、実験的な作品を多数発表しています。そのアプローチは多岐に渡り、薬剤を用いたエフェクティブなフィルム写真表現をはじめ、「luminous body’s」(2018)では、古いPCのストレージ容量に負荷をかけることによって生じるバグをキャプ チャする手法で制作、「autonomy」(2019)では、撮りためた無数の写真から、AIを用いて新たな図像を生成するなど、作品制作を通じて写真表現を拡張する試みを続けてきました。アナログから人工知能、プロジェクト「cejitos」（2023）では無意識のタイピングからアメリカへのフィールドワークを行うなど、幅広い制作手法を取り入れることで、写真史における現況と自覚的に向き合い続けています。 <img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1bd08406aea191d01ff88d0d5c5d7d37db2a08c4fcf71eb409fa1b52e4bacbfe/fujii_wheniamDSC08316.JPG" data-mid="230804068" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1bd08406aea191d01ff88d0d5c5d7d37db2a08c4fcf71eb409fa1b52e4bacbfe/fujii_wheniamDSC08316.JPG" /> <img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7b492c4fefcc955f97141f6780431eaba504f6d9aa3f32932085c7b80a90ece7/fujii_wheniamDSC08310.JPG" data-mid="230804059" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7b492c4fefcc955f97141f6780431eaba504f6d9aa3f32932085c7b80a90ece7/fujii_wheniamDSC08310.JPG" /> Photo by Tomoya Fujii 小松千倫　Kazumichi KOMATSU1992年高知県生まれ。2022年京都市立芸術大学大学院美術研究科博士(後期)課程美術専攻メディア・アート領域修了。音楽家、美術家、DJ。これまでに、angoisse (バルセロナ)、BUS editions (ロンドン)、flau (東京)、Manila Institute (ニューヨーク)、psalmus diuersae (サンフランシスコ)、REST NOW! (ミラノ)等、様々なレーベルやパブリッシャーより複数の名義で膨大な数の音源をリリースしている。ある情報の伝達や保存における根源的な諸技術のあり方を光や音をもちいて作品制作・研究を行なっている。 <img width="4160" height="6240" width_o="4160" height_o="6240" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b6fbb7200a4e25b0461b356818ed11be55057b1d1ced70df606545953beda769/saikouu_wheniamIMG_9500.jpg" data-mid="230805066" border="0" data-scale="82" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b6fbb7200a4e25b0461b356818ed11be55057b1d1ced70df606545953beda769/saikouu_wheniamIMG_9500.jpg" />Photo by saikoo JACKSON kaki1996年静岡県生まれ、情報科学芸術大学院大学在籍。アーティスト、DJ、VJ、映像作家、グラフィックデザイナーとして活動する。VR/AR、3DCG、映像、パフォーマンス、インスタレーション、サウンドなど、マルチメディアを取り扱い、身体の自然と、バーチャル・リアリティーの概念について制作とリサーチを行う。アート・プロジェクトのディレクター・キュレーターとしても活動し、2022年には渋谷のクラブ「CONTACT」を使用し、アート・プロジェクト「Imaginary Line」を開催、2023年にはEASTEAST_TOKYOのVideo/ Sound/ Performanceプログラムを金秋雨と共にキュレーション、CALM &amp; PUNK GALLERYにて開催された「ZOR」のディレクターを勤める。 <img width="6209" height="4139" width_o="6209" height_o="4139" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/890776fbcc8d5db06c028a4182e748170e9e8d49fb5660efa8a56af31afbaea0/saikouu_wheniamIMG_9502.jpg" data-mid="230805077" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/890776fbcc8d5db06c028a4182e748170e9e8d49fb5660efa8a56af31afbaea0/saikouu_wheniamIMG_9502.jpg" />Photo by saikoo 髙橋美乃里　Minori TAKAHASHI1994年神奈川県生まれ。2020年多摩美術大学絵画学科油画専攻卒業。主な展示に、「BankART AIR 2021 SPRING」（神奈川）2021、「1_WALL 24」（ガーディアン・ガーデン／東京）2021、「もののの」（Curated by there for collective／東京）2022、「アトランティック・タッチ」（BOOTLEG gallery／東京）2023、「六本木アートナイト」(東京ミッドタウン／東京)2024、等。 <img width="6240" height="4160" width_o="6240" height_o="4160" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7f9e719b9f006426f8c093284d8d3e1181702cbd8a6ab4e1c21514ad2a50af14/_.jpg" data-mid="230805153" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7f9e719b9f006426f8c093284d8d3e1181702cbd8a6ab4e1c21514ad2a50af14/_.jpg" /> <img width="6240" height="4160" width_o="6240" height_o="4160" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0f41a3246d0656407be1689e38daa9ea90ca954decff6368c463ecd2d8ead735/_.jpg" data-mid="230805138" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0f41a3246d0656407be1689e38daa9ea90ca954decff6368c463ecd2d8ead735/_.jpg" /> Photo by Narumi Tsubakino 椿野成身　Narumi TSUBAKINO1995年生まれ、大阪府出身。2018年、京都造形芸術大学 美術工芸学科油画コース卒業。2020年、京都造形芸術大学大学院 ペインティング領域 修士課程修了。2022「6 Artists」ギャラリー小柳 東京、「echo chamber」EUKARYOTE 東京、「five展」日本橋三越本店コンテンポラリーギャラリー 東京、2024「東 京都展」WHAT CAFE 東京、「覚えてるか －いや、覚えてない。」yuge alternative space 京都。 <img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2dace5084d66e9d6c38c44f830a922ae4b818b97f7f122799165376a1db7614f/DSC08243.JPG" data-mid="230817369" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2dace5084d66e9d6c38c44f830a922ae4b818b97f7f122799165376a1db7614f/DSC08243.JPG" /> <img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/77030609329081b058dc286327a698d9505618abcd1bf9f9562a6aa8572109a5/fujii_wheniamDSC08238.JPG" data-mid="230804107" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/77030609329081b058dc286327a698d9505618abcd1bf9f9562a6aa8572109a5/fujii_wheniamDSC08238.JPG" /> Photo by Tomoya Fujii noisy_eye美術家。1987年生まれ。デザインアカデミーアイントホーヴェン（オランダ）で学ぶ。 ヨーロッパへの留学後、数年間の海外生活を経て帰国。テクノロジーと人間の関係、オンラインにおける人間のアイデンティティーをテーマに作品を制作、発表している。香川県高松市にてギャラリーを運営し、展示企画も行う。またアーティストデュオ「orm」としても活動している。 主な展示として、「150年」(orm名義, 東京, 2025）、愛媛県四国中央市芸術祭「十一面」（愛媛, 2024）、「セルフケア」（Syndicate, 香川, 2024）、「アトランティック・タッチ』（BOOTLEG gallery, 東京, 2023）。 第21回グラフィック 1_WALL 都築潤奨励賞受賞。 <img width="6027" height="4018" width_o="6027" height_o="4018" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c51d9920d0e17306ed64c53fc073f30f6cc4ba951bf27aed3b410052efdc78a1/saikouu_wheniamIMG_9504--NR.jpg" data-mid="230805104" border="0" 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FUJII美術家。1984年香川県生まれ。現代社会に氾濫するイメージ、物質との関係性を起点に、立体や映像で再構築を行い作品を生成している。主な展覧会に、「150年」（orm名義、東京、2025）「亡霊のジレンマ」（229 GALLERY、東京、2023）、アトランティック・タッチ (BOOTLEG gallery, 東京 2023)、「Goodbye, then Hello」（ホテル アンテルーム 京都、京都、2022）、NEW VISIONS #03 (G/P gallery Shinonome, 東京、2016)など。 受賞歴に2016、17年「TOKYO FRONTLINE PHOTO AWARD」ファイナリスト、2021年 「JAPAN PHOTO AWARD」 シャーロット・コットン、シャオペン・ユアン賞受賞、WATOWA ART AWARD 2022 ファイナリストなど。香川県高松市にあるアーティストランスペース「Syndicate」にて企画、運営としても活動している。 <img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/cca5bf933356f8baa50c7ab91e40417702f7bfe6b84f1057d2208909dd5e9e04/fujii_wheniamDSC08297.JPG" data-mid="230804086" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/cca5bf933356f8baa50c7ab91e40417702f7bfe6b84f1057d2208909dd5e9e04/fujii_wheniamDSC08297.JPG" /> <img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/792fa58cc988b2ef78f08e3d3b0909426356d901a600e612e58e606f6eaaa519/fujii_wheniamDSC08293.JPG" data-mid="230804096" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/792fa58cc988b2ef78f08e3d3b0909426356d901a600e612e58e606f6eaaa519/fujii_wheniamDSC08293.JPG" /> <img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d1c4bb9f103026529e3f3a7be6f0ed3f9003adb9257618bc5ac799f1f6eb0d66/fujii_wheniamDSC08296.JPG" data-mid="230804078" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d1c4bb9f103026529e3f3a7be6f0ed3f9003adb9257618bc5ac799f1f6eb0d66/fujii_wheniamDSC08296.JPG" /> Photo by Tomoya Fujii BALL GAG1999年岩手県生まれ。2022年に東北芸術工科大学芸術学部美術科洋画コース卒業。同年、東京藝術大学大学院美術研究科（修士課程）先端芸術表現専攻佐藤研究室入学。大学時代から『インターネットを扱う人』をテーマにインターネットなどの情報媒体を前提とした現代の文化・思想・行動原理の形成について興味を持っています。サブカル/ミーム/哲学/民俗学/人類学/社会学などから引用しながら、写真/映像などのメディアや物神的な立体物を制作しています。それらを制作物は、サイバネティックな形成に至る「現代の寓話」をー一時代の匿名者によるストーリングテリングとしてー表現としています。 Talk event view <img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/65ddd31fcd537fdbcd39b9991b0d8d979610744ade6321540c6feaa3dc1aa88c/-2025-04-24-10.58.10.png" data-mid="230823307" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/65ddd31fcd537fdbcd39b9991b0d8d979610744ade6321540c6feaa3dc1aa88c/-2025-04-24-10.58.10.png" /> <img width="2880" height="1800" width_o="2880" height_o="1800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/15e42d59016cfc6c198a5075cfa3b1c2ea6bd793c018010cc24c4583c4d0d8d2/-2025-04-24-10.57.48.png" data-mid="230823296" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/15e42d59016cfc6c198a5075cfa3b1c2ea6bd793c018010cc24c4583c4d0d8d2/-2025-04-24-10.57.48.png" /> https://mikke-gallery.com/exhibition/jyunkantenvol3 https://lijingwen.icu/37842441 Sat, 20 Sep 2025 06:18:08 +0000 LIJINGWEN https://lijingwen.icu/37842441 curation workShadow of the Shadow selected project of Kyoto Art Center Co-program 2025, Category B 影の残影 | Shadow of the shadow2025年7月4日(金)～2025年9月7日(日)<img width="6735" height="4490" width_o="6735" height_o="4490" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8cfe175188b4b75e010a12c841b294b09737ce479cc772d7cc19872c875efc87/DSC01863.jpg" data-mid="238447050" border="0" data-scale="86" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8cfe175188b4b75e010a12c841b294b09737ce479cc772d7cc19872c875efc87/DSC01863.jpg" /> キュレーター：李静文｜Jingwen Li(Seibun)アーティスト：Joanna Lyu、Tim Knapen、日下部浮｜Uku Kusakabeメインビジュアル：八木幣二郎｜Heijiro Yagiインストーラー：米村優人、片岡周介映像監理：川崎麻耶コーディネート：黄宇曦、三好帆南、西田祥子（京都芸術センター）テクニカルコーディネート：米村優人、十河陽平サポート：野村純平https://www.kac.or.jp/events/20250627/ 京都芸術センターでは、Co-program2025 カテゴリーB 採択企画として、インディペンデント・キュレーターの李静文による展覧会「影の残影／Shadow of the Shadow」を開催します。 本展は、デジタル技術が私たちの知覚や記憶にまで影響を与えている現代の状況を前提に、この時代の「リアル」とは何か、「主体」とは何かを問い直します。李静文によって招聘された複数のバックグラウンドを持つ3名のアーティストJoanna Lyu、Tim Knapen、日下部浮は、映像、インスタレーション、AI技術を用いたゲームなどを提示し、現実と虚構の境界を揺さぶる作品を展開します。 出品作品に共通するのは、映像の不完全さや、断片化された記憶、そして明確には捉えられない余韻＝残影です。鑑賞者はこれらの曖昧な像と対峙し、自らの知覚、解釈、想像力によって、その“影”を内側から立ち上げていくことになるでしょう。 <img width="7008" height="4672" width_o="7008" height_o="4672" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c76347d1e79069b37d5bf70a81bebf25a0e8a556a340c3c39ab36a92b7cd37e7/DSC02601.jpg" data-mid="238447013" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c76347d1e79069b37d5bf70a81bebf25a0e8a556a340c3c39ab36a92b7cd37e7/DSC02601.jpg" /> <img width="7008" height="4672" width_o="7008" height_o="4672" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/245e11cc5b037954d451c3b202d2698be8347158d39c77caa807a238a5e9d9a8/DSC02537.jpg" data-mid="238447014" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/245e11cc5b037954d451c3b202d2698be8347158d39c77caa807a238a5e9d9a8/DSC02537.jpg" /> <img width="7008" height="4672" width_o="7008" height_o="4672" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7da1ef73077b15e1c3de7b0cd222b683c0c798582806e10ac7e0afc1bf0416f2/DSC02421.jpg" 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data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/cb027e6592e6b80957a021a67cdb8ef2c2e2ec7c407817ea90432aec1d41a432/DSC02478.jpg" data-mid="238447094" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/cb027e6592e6b80957a021a67cdb8ef2c2e2ec7c407817ea90432aec1d41a432/DSC02478.jpg" /> <img width="4608" height="3072" width_o="4608" height_o="3072" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/55703263dbaa9de155407c8e6952049270dbedc1bfc6530a7ed0888075077fac/DSC02526.jpg" data-mid="238447078" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/55703263dbaa9de155407c8e6952049270dbedc1bfc6530a7ed0888075077fac/DSC02526.jpg" /> <img width="1080" height="1351" width_o="1080" height_o="1351" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/21d87fea651777289f530e31b5e40ad12e0bd865a1c7bf90ac761fa188c227f0/poste_xxs.png" data-mid="238446975" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/21d87fea651777289f530e31b5e40ad12e0bd865a1c7bf90ac761fa188c227f0/poste_xxs.png" /> curator’s memo 本展について 　 　私たちは今、あらゆる現実がデジタルに触れ、複製され、演算される時代に生きています。マウスカーソルに代わる指先、SNS で交わされる会話、AI が生成する画像̶̶　気づけば、私たちの「現実」は無数のデジタルタッチによって織りなされる布のようになっています。数値や記号によって輪郭づけられる「再構成されたリアル」の中で、知らず知らずのうちに自分の知覚や記憶さえもが書き換えられていきます。では、その先に、私たちは何を「本当」、何を「本当の自分自身」と認識するのでしょうか？ 　本展「影の残影」は、そうしたデジタル社会における「リアル」の意味と、そのリアルさが人間の知覚や主体性にどう影響するかを問い直します。参加作家のJoanna Lyu、Tim Knapen、日下部浮の三名は、映像、インスタレーション、AI 技術を用いたゲームなどを提示し、現実と虚構の境界線をゆさぶるような作品を展開します。 　Joanna Lyu の作品《Blinders》では、馬の視界の脇を遮る"blinders"（遮眼帯）をモチーフに、私たちもまたデジタル時代の" 選択的視覚" に慣らされつつある状況を提示します。本作は選択型アドベンチャーゲームの形式で、2018 年にアメリカを震撼させた実在の犯罪記録『Polygraph and Interview with Christopher Watts』のテキストをベースに、観客に次々と判断を迫り、スクリーン越しの「真実」の脆さを暴きます。しかしどれを選んでも、事件の「全体像」には決して到達できません。法廷記録という「客観的事実」であるはずの素材が、イマーシブな体験を通じて次第に主観的な物語へと変容していく過程で、デジタル時代の真実とは結局、私たちが「選択的に見る断片」の集合でしかないのかもしれない、という危うい気付きが浮上します。作品タイトルの"blinders" は、馬を誘導する装置であると同時に、私たちが知らずに装着している「デジタル的な遮眼帯」の隠喩でもあるのです。 　Tim Knapen の作品《Infinite》は、「AI は創造性を模倣できるのか？」という問いから生ま れました。逆説的なほどシンプルなゲーム形式で、人間の想像力の豊かさ及び本能的な創造力を提示します。タングラムパズルのようなアルゴリズム生成図形を見た瞬間、雲の形から動物を見つける子どものように、私たちの脳は自動的に「何かに見える」パターンを探し始めます。アルゴリズムが生み出すのは単なる幾何学模様に過ぎませんが、鑑賞者がそれらを「犬」や「踊る人形」や「未知の星座」として解釈する瞬間、作品は完成します。むしろその「技術の魔法」の奥にある真実を再認識することによって、本作が完成します。最も驚嘆すべきは、AI ではなく、些細な刺激から無限の意味を紡ぎ出す人間の心そのものです。 　日下部浮の作品《A Hollowed Planet》シリーズの最新作では、Google Earth 内に広がる写 真空間の中に生息している架空の思念体「MONOCK」が京都に出現します。日下部はフィールドワークと自ら執筆した小説を元に、デジタルアーカイブに堆積した時間の層を詩的に解剖します。映像作品ではMONOCK が京都のストリートビューに潜む時空の歪みを解説し、立体作品では平安京の碁盤状都市計画と渋川春海の星図を重ね合わせます。MONOCK がデジタル領域でこの世界の未知を探っていく姿勢は、まるで昔から人間が星空を読解しそこに秩序（＝物語）を見出そうとしてきた姿に重なります。 鑑賞者はMONOCK を通して昔の未知への衝動を呼び起こします。不完全な情報から意味を構築する自身を意識することによって、フィクションとして再構成された私たちの「現実」を客観視します。 　以上３名のアーティストによる作品群に共通するのは、映像の不完全さや、断片化された記憶、そして明確には捉えられない余韻＝残影です。鑑賞者はこれらの曖昧な像と対峙しながら、自らの知覚、解釈、想像力を通して、その“影” を内側から立ち上げていくことになります。「観ること」が単なる情報の受容ではなく、主体的（subjective）な行為であることを体験する空間がここに広がります。 キュレーションについて 　本展は、デジタル時代におけるキュレーションの立場そのものに対する実践的な問いかけでもあります。特に現在、取り扱う情報量の多さだけではなく、AI は言語生成や画像編集といったクリエイティブプロセスの多くを担うようになり、展覧会テキストの作成ですら、キュレーターの独自性を失いかねない時代が到来しています。（本展のステートメントもAI にサポートされています。）そのような中で、インディペンデントキュレーターが果たすべき役割とは何でしょうか？ 　近年、美術館に限らず、オルタナティブスペースやギャラリーでも、展覧会の形態は「出版型」（一度きりの成果物）から「サービス型」（継続的な体験）へとシフトしている傾向があります。このような転換を単純に良し悪しで語ることは、あまりにも二元的な理解にとどまってしまいますが、「サービス型」展覧会の中で注意すべき点は多くあると思います。例えば、展覧会のテキストを理解することによって展覧会を理解することについて、テキストはすでに補助的な説明文ではなく、「解釈の権力」や「見ることを支配する力」となりつつあります。私自身もテキストや鑑賞空間をいかに鑑賞者が理解するために作るかを考えてきましたが、今回、あらためて「観る」という体験そのものから出発したいと考えました。ただ作品を見るのではなく、見る行為そのものが物語化されるような空間、つまり鑑賞者が「自分の存在に気づく部屋」のような展覧会を目指します。 　そのため、本展ではキュレーションの“権力”（＝物事を動かす能力）をあえて強くさせ、インスタレーションの構成自体を展示空間に組み込み、単なる作品の展示ではなく、展覧会が作品と空間に入り込む鑑賞者の身体を包摂し、一体的に構成されることを目指します。これは、RPG ゲームにおいてプレイヤーが最初に訪れる「チュートリアル部屋」に近いものです。強制されながらも自然に、自らの機能や役割に気づいていく──現実の展示空間でそのプロセスを身体化することで、鑑賞者はやがて、展示そのものの語り手＝主体（subject/main actor）として立ち現れるのです。 　鑑賞とは受動的な消費行為ではなく、自らの存在や直観、身体性を通じて意味を編み出す、能動的かつ詩的な行為であるべきだと、私は考えます。けれども、この空間がほんとうに機能するかどうかは、〈見る〉という受動的な行為が、いつ、どのように能動的な〈行動〉へと裏返るかにかかっています。作品の前にただ立ち尽くすだけでは、鑑賞者は依然として作品と二項対立の位置にとどまります。本展は能動的な誘導だけではなく、来場者が「見る主体」(＝subject) と「見られる対象」(=object = 作品) の二重像として現れることによって、すでに内面化された鑑賞という行動を意識させます。最終的な選択権は鑑賞者自身に委ねられるしかないのですが、鑑賞者は展示に「説明される」存在から、「応答を引き出す」存在へと変わります。 　現代において、リアルとは何か。主体とはどこに宿るのか。AIが予測不能な判断を下す「ブラックボックス」を抱えるように、私たち人間にも、言葉にできない瞬間のひらめきや違和感、あるいは無意識の直観といった、自らも読み解けない内部の領域＝「内なるブラックボックス」が存在します。私はこの展覧会を通して、鑑賞者がそのブラックボックスに触れるきっかけを生み出したいと考えています。それは必ずしも明確な気づきや結論をもたらすものではなく、むしろ捉えきれない残像のように、鑑賞者の中に「影」として残り続けるものかもしれません。 　「影の残影」とは、こうした固定化された枠組みの中に現れる曖昧な痕跡を手がかりに、技術と人間、現実と虚構の狭間で、あらためてその一見シンプルでありながら、きわめて難解な問い──『私は何者なのか』を問い直す入口です。もしこの時代の展覧会が生きたオペレーティングシステムであるならば、キュレーションとは、社会̶　技術̶　感覚が交錯する複雑なプロセスにおける調整行為であり、それこそがインディペンデントキュレーターの目指す役割だと考えています。 2025 年6 月 本展キュレーター：李静文 ARTit&nbsp;【レビュー】水野勝仁評「影の残影 / Shadow of the Shadow」展 　 水野さんのHP <img width="4672" height="7008" width_o="4672" height_o="7008" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2bf4a578115b32f72876412b1d4b4b00e7353654eee2eb110101b6b2cc1341c9/DSC01866.jpg" data-mid="238447051" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2bf4a578115b32f72876412b1d4b4b00e7353654eee2eb110101b6b2cc1341c9/DSC01866.jpg" /> <img width="4672" height="7008" width_o="4672" height_o="7008" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/210fea1fa4ea787ae57772f1e3cc53880ec821ffcd0f01a4a90029b3cfeaf195/DSC01871.jpg" data-mid="238447052" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/210fea1fa4ea787ae57772f1e3cc53880ec821ffcd0f01a4a90029b3cfeaf195/DSC01871.jpg" /> <img width="6356" height="4237" width_o="6356" height_o="4237" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4b571cddde3c4ddadf43391ecbcbc469ab9de980a3bb1669100f5983c741e4c8/DSC01756.jpg" data-mid="238447019" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4b571cddde3c4ddadf43391ecbcbc469ab9de980a3bb1669100f5983c741e4c8/DSC01756.jpg" /> <img width="7008" 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11.24 (mon), group exhibition &lt;Knot | Kawaii Witches&gt; will take part in the “Sub-rent Program” organized by Oven Network @oven.network as part of the project “RRR office” at Ebihara-shoten, presented by Tenthaus Art Collective and Oven Network for TOKYO BIENNALE 2025.✴︎Emerging from Kawaii Witches’ ongoing practice that began with &lt;Whispers of the Kawaii Witches&gt;, the collective shifts from performance to spatial presence, exploring the intersections of material, emotion, and technology. &lt;Knot | Kawaii Witches&gt; is a process-oriented collaborative project bringing together artists from South Korea, Austria, and China, working across installation, sound, fabric, and digital imagery to examine how care, resistance, and healing intertwine through the shared metaphor of the knot.✴︎11月20日（木）から11月24日（月）にかけて、グループ展 《Knot | Kawaii Witches》 は、TOKYO BIENNALE 2025 において、 Tenthaus Art Collective と Oven Network によって Ebihara商店 で開催されるプロジェクト 「RRR office」 の一環として、Oven Network（@oven.network） が主催する 「Sub-rent Program」 に参加します。✴︎《Knot | Kawaii Witches》 は、これまでの 《Whispers of the Kawaii Witches》 から続くKawaii Witchesの実践を基盤とし、パフォーマンスから空間的プレゼンスへと展開します。本プロジェクトは、素材・感情・テクノロジーの交差点を探求し、韓国、オーストリア、中国出身のアーティストたちによる、インスタレーション、サウンド、ファブリック、デジタルイメージを横断するプロセス指向の共同企画です。「結び目（Knot）」という共通のメタファーを通じて、ケア、レジスタンス、ヒーリングがどのように絡み合うのかを探ります。 <img width="3200" height="2400" width_o="3200" height_o="2400" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/429d312e2e54826f4e3f3d91785738f237a811733bc0ad8478198929fb69f047/_DSF3979.jpg" data-mid="241440279" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/429d312e2e54826f4e3f3d91785738f237a811733bc0ad8478198929fb69f047/_DSF3979.jpg" /> <img width="3200" height="2400" width_o="3200" height_o="2400" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/45bce2c70b725c554a7273a50f293549bba840a1a92749cdc5af2d773d162766/_DSF3976.jpg" data-mid="241440278" border="0" 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Topography of Contemporary Art- 周辺・開発・状況 -現代美術の事情と地勢-2025.4.26-2025.7.21<img src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a971683e73548c77b9a1f693dd3b01dca155915e8de5b968a0bad3a7d01813e8/embedded-d23240cd.png" width="670" height="377" style="width: 670px; height: 377px;" data-scale="100"> アーティスト　遠藤薫、⾦理有、久⽊⽥⼤地、鈴⽊操、MADARA MANJI、オミョウ・チョウ（Omyo Cho）、ジェン・テンイ（鄭天依）、ムハマド・ゲルリ（MuhamadGerly）、ソー・ユ・ノウェ（Soe Yu Nwe） チーフキュレーター　齋藤恵汰 コキュレーター　松⼭孝法、李静文、根上陽子 休館日　月曜日（祝日の場合は開館）開館時間　9:30-17:00観覧料　一般2000円（1800円）　　　　高校生・大学生1000円（800円）　　　　大竹市民1500円　　　　中学生以下無料　　　　（　）内は20名以上の団体（要予約）主催　一般財団法人下瀬美術館、中国新聞社後援広島県教育委員会、大竹市教育委員会、中国放送、広島テレビ、広島ホームテレビ、テレビ新広島、FMはつかいち76.1MHz https://simose-museum.jp/exhibition/post-1470/ このたび下瀬美術館では2025年4⽉26⽇(土)から7⽉21⽇(⽉・祝)まで「周辺・開発・状況 -現代美術の事情と地勢-」展を開催いたします。本展は 2024 年に＜ベルサイユ賞＞（ユネスコ本部創設の建築賞）を受賞した記念として行われる特別企画展で、当館にとって初の現代美術展となります。チーフキュレーターに美術家の齋藤恵汰を迎え、コキュレーターとして松⼭孝法、李静文、根上陽子が参加いたします。また中国、インドネシア、韓国、ミャンマー、シンガポールなど、東アジアにルーツを持つアーティストが参加する国際展として日本からは遠藤薫、⾦理有、久⽊⽥⼤地、鈴⽊操、MADARA MANJI、韓国からオミョウ・チョウ（Omyo Cho）、中国からジェン・テンイ（鄭天依）、インドネシアからムハマド・ゲルリ（MuhamadGerly） 、ミャンマーからソー・ユ・ノウェ（Soe Yu Nwe） が参加いたします。アーティスト 9 組とキュレーター4 名はそれぞれ 1980 年〜2000 年生まれの若手作家・キュレーターで、海外拠点の 4 名は日本の美術館では初となる作品発表の機会となります。＜ベルサイユ賞＞にて「世界で最も美しい美術館」に輝いた下瀬美術館の建築は、2014 年に「建築界のノーベル賞」とも呼ばれるプリツカー賞を受賞した坂 茂（ばん・しげる）によるもので、広島県⼤竹市の海岸線と平行にエントランス棟、企画展示棟、管理棟が並び建ちます。各建物が渡り廊下でつながれており、それらを長さ 190m、高さ 8.5m の「ミラーガラス・スクリーン」で一体化。このミラーガラス・スクリーンに周囲の自然が映り込むことで、建築の存在が瀬戸内の風景に溶け込み、美しい景観を形成しています。今回チーフキュレーターの齋藤は、このミラーガラス・スクリーンによる美術館と周辺環境の一体化から思考を開始しました。また造船開発の技術を使った可動展示室、美術館の向かいに日本屈指の観光地である宮島を擁する立地状況を踏まえ、それらに応答していく展示として構成いたしました。この美術館と宮島の関係を相似形に展開していけば、やがて広島県と瀬戸内海の関係や、日本と東アジアの関係を再考するヒントになるのではないかと考えたのです。「周辺・開発・状況 -現代美術の事情と地勢-」というタイトルは、「environment」以外にも多元的な意味がある日本語の環境という単語からインスピレーションをうけ展開されたキュレーションを表現するものです。私たちは周辺に存在する出来事や開発の現場、あるいはある状況に接した際に私たちに与えられる効果のことを「環境」と表現します。本展に集う 9 名のアーティストが下瀬美術館というフロンティアを目の前にして、そこから生じる出来事や現場や状況に対してどのような作品を発表するのか、是非ご高覧ください。 Handout_jp Handout_en <img width="5800" height="3802" width_o="5800" height_o="3802" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fbe6fc241d31f99746382236fda8cebbf2bf961ad5032d0d9c461e85ae8d50d1/_DSF0053.jpg" data-mid="238446739" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/fbe6fc241d31f99746382236fda8cebbf2bf961ad5032d0d9c461e85ae8d50d1/_DSF0053.jpg" /> <img width="5800" height="3902" width_o="5800" height_o="3902" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4adf0f1b43d499a8ca1949d91fc77af12408d41cfbe8a05b790a28e4e6fcc17d/_DSF9917.jpg" data-mid="238446732" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4adf0f1b43d499a8ca1949d91fc77af12408d41cfbe8a05b790a28e4e6fcc17d/_DSF9917.jpg" /> <img width="5800" height="3770" width_o="5800" height_o="3770" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/135aa8237fdfe87497b9b86b42c43fcca0656585f32e8aa2d9a3728c14dc5b48/_DSF0008.jpg" data-mid="238446750" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/135aa8237fdfe87497b9b86b42c43fcca0656585f32e8aa2d9a3728c14dc5b48/_DSF0008.jpg" /> <img width="5800" 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2025.4.26《周辺・開発・状況》展　開幕記念 東アジア・現代美術の地勢 ー 神話が木霊するー “The Topography of Contemporary Art in East Asia -Mythologies Echo – ” 2025.5.24 《周辺・開発・状況 -現代美術の事情と地勢-》 スペシャルゲストトーク：歌い続ける、叩き続ける2025.6.1 《周辺・開発・状況 -現代美術の事情と地勢-》 キュレーターズトーク：鑑賞とその後の時間 2025.6.1 「シットとシッポ」公開収録 ＠《周辺・開発・状況 -現代美術の事情と地勢-》 2025.6.7 《周辺・開発・状況 -現代美術の事情と地勢-》 アーティストトーク：事物たちの蜂起について／riots of the objects 2025.6.15 《周辺・開発・状況 -現代美術の事情と地勢-》 アーティストトーク：歴史に名を刻む 2025.7.20 パープルームTV公開収録＠《周辺・開発・状況 -現代美術の事情と地勢-》「日本現代美術の事情と地勢」2025.7.21 《周辺・開発・状況 -現代美術の事情と地勢-》キュレータートーク：下瀬美術館学芸員と展覧会キュレーターたちによるトーク https://lijingwen.icu/Tonight-they-fly-to-Kilimanjaro Tue, 12 Nov 2024 07:10:25 +0000 LIJINGWEN https://lijingwen.icu/Tonight-they-fly-to-Kilimanjaro curation work[今夜、キリマンジャロへ飛ぶ] Group Show <img width="2481" height="3508" width_o="2481" height_o="3508" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5da8d7d0d1ed0ffa369bc8f5c9e25d63862b78522fd4a73d84bc1c14906006ad/_A4__1.jpg" data-mid="221612521" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5da8d7d0d1ed0ffa369bc8f5c9e25d63862b78522fd4a73d84bc1c14906006ad/_A4__1.jpg" />[今夜、キリマンジャロへ飛ぶ]　Tonight, they fly to Kilimanjaro ︎ 大野陽生 Haruki Ohno菊池虎十 Taketo KikuchiNachara神農理惠 Rie Shinno2024年11月2日(土)-11月17日(日)　Nov 2nd (sat) - Nov 17th (sun) ,202413:00-19:00(金土日のみ開廊, 11/4(振休)は開廊)　(Open only Fri, Sat, Sun and substitute holiday) Entrance Fee ￥500Opening reception: 11/3(日) 17:00-20:00Talk event: 11/17(日) 17:00-19:00Curation: 李静文Main visual: inori東葛西1-11-6 A倉庫A SO-KO, 1-11-6, HIGASHIKASAI キリマンジャロの頂に遺された豹の謎は、ヘミングウェイの『キリマンジャロの雪』で提示された。何を求めて、豹はそのような高みに登ったのか、誰にも分からない。いつも同じルートで飛び出す四羽の渡鳥は、今、この謎に触発され、答えを求めて旅立ち、自らにとって初めての渡り道を飛び始める。新たな創造の季節へと、未知の芸術的頂を目指す。
In Hemingway's The Snows of Kilimanjaro, the mystery of the leopard found at the summit remains unsolved—no one knows what it was seeking at such heights. Inspired by this enigma, four migratory birds, who have always followed the same path, now embark on a new journey in search of answers. For the first time, they chart a new course, flying toward an unknown artistic peak in a season of creation. <img width="1045" height="1567" width_o="1045" height_o="1567" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d0be3d216d20f807193b624422ecb55aaad14fd7b009bb32208fd5fcac583f13/LINE_ALBUM__241111_1.jpg" data-mid="221612413" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d0be3d216d20f807193b624422ecb55aaad14fd7b009bb32208fd5fcac583f13/LINE_ALBUM__241111_1.jpg" /> <img width="1045" height="1567" width_o="1045" height_o="1567" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/453f974312d38f50969d076bbdb60ac5fc197871eca9aab7c34d6b6ccc4d865b/LINE_ALBUM__241111_10.jpg" data-mid="221612404" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/453f974312d38f50969d076bbdb60ac5fc197871eca9aab7c34d6b6ccc4d865b/LINE_ALBUM__241111_10.jpg" /> <img width="1045" height="1567" width_o="1045" height_o="1567" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f8a53a811aedeab7315a42dae4e1001bff83749a749806a1a033e2138576381e/LINE_ALBUM__241111_4.jpg" data-mid="221612410" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f8a53a811aedeab7315a42dae4e1001bff83749a749806a1a033e2138576381e/LINE_ALBUM__241111_4.jpg" /> <img width="1567" height="1045" width_o="1567" height_o="1045" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/edc806b9802f61e61033fe1e641bd9f4a4df4b1e7425ff133817744904967bcc/LINE_ALBUM__241111_9.jpg" data-mid="221612405" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/edc806b9802f61e61033fe1e641bd9f4a4df4b1e7425ff133817744904967bcc/LINE_ALBUM__241111_9.jpg" /> <img width="1045" height="1567" width_o="1045" height_o="1567" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a0d8e52caeddb3a1d9ba15008604bf7b12314211fc5fc14be9f37a7fff118f47/LINE_ALBUM__241111_2.jpg" data-mid="221612398" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a0d8e52caeddb3a1d9ba15008604bf7b12314211fc5fc14be9f37a7fff118f47/LINE_ALBUM__241111_2.jpg" /> <img width="1045" height="1567" width_o="1045" height_o="1567" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3c2f4542317dcf3c4458c6dd152434643c7ba55e1f14d3f0d8e2399ae28bad46/LINE_ALBUM__241111_3.jpg" data-mid="221612397" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3c2f4542317dcf3c4458c6dd152434643c7ba55e1f14d3f0d8e2399ae28bad46/LINE_ALBUM__241111_3.jpg" /> <img width="1045" height="1567" width_o="1045" height_o="1567" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e9cbfc89b64dfd48ba9a897ebbe7a5cecd5e306edabb1b551d910cb05c1651ef/LINE_ALBUM__241111_7.jpg" data-mid="221612408" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e9cbfc89b64dfd48ba9a897ebbe7a5cecd5e306edabb1b551d910cb05c1651ef/LINE_ALBUM__241111_7.jpg" /> <img width="1045" height="1567" width_o="1045" height_o="1567" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/932acad14c00925300e151c0b0120f00722c6200f42fc0f9df008856f924502d/LINE_ALBUM__241111_6.jpg" data-mid="221612407" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/932acad14c00925300e151c0b0120f00722c6200f42fc0f9df008856f924502d/LINE_ALBUM__241111_6.jpg" /> <img width="1567" height="1045" width_o="1567" height_o="1045" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bbc402d7d1ae5e2522f9367dbbefaeb96638453cdabb2d5a0a562556b787facf/LINE_ALBUM__241111_8.jpg" data-mid="221612406" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bbc402d7d1ae5e2522f9367dbbefaeb96638453cdabb2d5a0a562556b787facf/LINE_ALBUM__241111_8.jpg" /> <img width="1045" height="1567" width_o="1045" height_o="1567" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9c9c1fb99130997f1a7924ac420cb4eae880c91b3cbaa3c7316e964a97580559/LINE_ALBUM__241111_13.jpg" data-mid="221612401" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9c9c1fb99130997f1a7924ac420cb4eae880c91b3cbaa3c7316e964a97580559/LINE_ALBUM__241111_13.jpg" /> <img width="1045" height="1567" width_o="1045" height_o="1567" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6e25033aab235d383ea62856b073a972548b9297c59cd7375533ad454df662e7/LINE_ALBUM__241111_12.jpg" data-mid="221612402" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6e25033aab235d383ea62856b073a972548b9297c59cd7375533ad454df662e7/LINE_ALBUM__241111_12.jpg" /> photo by Y. Takahashi Artists大野陽生　 @722tanuki1992年埼玉県生まれ。2017年武蔵野美術大学大学院造形研究科美術専攻彫刻コース修了。2016年より動植物の宗教的な図像をモチーフに彫刻作品の制作発表を継続中。原始的な彫刻、イコン、ロマネスク彫刻などに関心を寄せながら、大谷石や粉末パテ、発泡スチロールといった軽量の素材を使って、フィギュアを思わせる小さな人型の塑像を手がけている。素朴さと現代的な感覚を併せ持つ作品はお守りのようなものとして、また自分の立場や環境を記録するためのものとして発表している。近年は蝋を使った作品や鉛鋳造などにも取り組む。菊池虎十　@seiseidana1998年生まれ。東京都出身。東京藝術大学大学院美術研究科工芸専攻染織研究分野修了。ものに寄生して変容することをテーマに、生き物を描いた生地を対象物に合わせて装飾して歪ませ、独自の形に変化させて作品を制作している。布という可変する素材を中心に平面作品やインスタレーションの制作を行なっている。近年では可変しないタブローの制作にも表現の幅を広げている。Nachara　@nacharaaa1997年生まれ。慶應義塾大学環境情報学部卒業。都市に生息する昆虫や植物に対して抱く愛着、自分自身の生活とそれらの自然物の関係性に関心を持ち、ペインティング、陶器を中心に作品を制作している。主なペインティングのシリーズに、16:9比率のキャンバスに昆虫や植物をモチーフとしたイメージを描き、その上に既存の映像作品からサンプリングされた字幕を描くことで、存在しないアニメーションのワンシーンを描くRANDOM SCENESシリーズがある。神農理恵　@rie_shinno1994年三重県生まれ。2020年武蔵野美術大学院 造形研究科 修士課程 美術専攻 彫刻コース修了。鉄やコンクリートブロックなどの素材と樹脂や着彩を組み合わせ、即興的に素材を裁断、結合、変形することで立体を形作る。物質固有のテクスチャーによる無数の重ね合わせの上に、軽やかな色感や形状を取り込み、堅くやわらかで、繊細かつ荒々しいといった両義的なイメージを浮かび上がらせる。－－－－－－－－－－－－－－－－－－Curation李静文　@celiamo_李は 2014年に来日、武蔵野美術大学彫刻学科を経って、現在は東京藝術大学国際芸術創造研究科博士後期課程に在籍し、メディア論を中心にデジタルフィールドにおける彫刻概念を研究している。東京を拠点に、企画、研究、コミュニティー活動など幅広い分野で活躍し、作家としてのバックグラウンドとメディア理論研究者の視点を融合し、日常的機能性を超えるテクノロジーの魅力を取り上げ、現時性と情動をキーワードに、物事のつながりに注目しながら、独自のキュレーションでポストメディア時代のアートシーンにおける冒険をする。－－－－－－－－－－－－－－－－－－Main Visualinori @sfoio2020年京都市立芸術大学ビジュアル・デザイン専攻卒業。色々な分野において宣伝美術、書籍装丁、その他諸々に取り組む。自身の取り組みとして、写真とグラフィックデザインを軸にした視覚的な表現を行う。 https://lijingwen.icu/a-hue-and-cry Fri, 30 Aug 2024 17:12:35 +0000 LIJINGWEN https://lijingwen.icu/a-hue-and-cry curation work[a hue and cry.] Group Show <img width="1178" height="667" width_o="1178" height_o="667" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/18e7d007e13c22c9cca6356a4bfe9a38384ba39c0c31a66bc944cff0cebad510/AAAAA48B-DD2F-4B4A-9B99-0E9D8712F74F_1_105_c.jpeg" data-mid="217208654" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/18e7d007e13c22c9cca6356a4bfe9a38384ba39c0c31a66bc944cff0cebad510/AAAAA48B-DD2F-4B4A-9B99-0E9D8712F74F_1_105_c.jpeg" /> 会期：2024年3月28日（木）〜4月14日（日）3月29日(金) Opening Gathering　会場 ：アートかビーフンか白厨 @paichu_artsticker住所：〒106-0032 東京都港区六本木5丁目2−4 朝日生命六本木ビル 2階開催時間：17:00〜23:00休館日：月・火観覧料：無料参加アーティスト：上野聖人 / Kiyoto Ueno @u__kyt 、佐貫絢郁 / Ayaka Sanuki @sanukiayaka 、平野泰子 / Yasuko Hirano @hirano_yasuko 、堀田ゆうか / Yuka Hotta @yuukasun 、水戸部七絵 / Nanae Mitobe @nanaemitobeキュレーション：李静文 / Li Jingwen @celiamo_展覧会ページhttps://artsticker.app/events/28646 　アートかビーフンか白厨では、2024/3/28(木)-4/14(日)の会期で、上野聖人、佐貫絢郁、平野泰子、堀田ゆうか、水戸部七絵のグループ展が開催され、李静文がキュレーターを務めます。 　本展「a hue and cry.」では、色を切り口として、我々の意識がどのように世界を経験し、捉えるかに焦点を当て、色彩を介して直接的な感覚体験とその背後にある深層の意味を探求する場を提示します。５人のアーティストが、絵画、彫刻、映像、インスタレーションなど、色そのものの力を超えた表現を通じて、色彩が持つ生命力と人間性、そして鑑賞者自身が色から感じ取る身体、感情、社会、そして存在そのものを提示します。 「反応、鑑賞、批評 - a hue and cry. 」クロージングトークイベント この展覧会の締めくくりとして、4月14日（日）に、批評家/キュレーターの梅津元氏と、本展のキュレーター李静文氏がホストを務める特別なトークイベントを開催します。出品作家の上野聖人氏、平野泰子氏、水戸部七絵氏も参加し、作家、キュレーター、批評家それぞれの視点から、本展をふまえた「反応、鑑賞、批評」に関する対話を深めます。 開催日程：2024年4月14日(日) チケット：無料(ArtStickerでの予約が必要になります) 開場：13:30 開始：14:00 終了：16:00<img width="734" height="1070" width_o="734" height_o="1070" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/065e6681acddf7cdb8c077f3dda881dfaf274ab34d84dd4ebf4ba0b979166a95/135677C9-5D17-4EC7-93E5-B656999C6FE7_1_105_c.jpeg" data-mid="217208659" border="0" data-scale="68" src="https://freight.cargo.site/w/734/i/065e6681acddf7cdb8c077f3dda881dfaf274ab34d84dd4ebf4ba0b979166a95/135677C9-5D17-4EC7-93E5-B656999C6FE7_1_105_c.jpeg" /> ステートメント a hue and cry. 　カジミール・マレーヴィチは、1918年に「白の上の白」を制作しました。この作品は、異なる白色の二つの四角形が互いにオフセットされて配置される非常にシンプルな構成ですが、最初に見るときにはほとんど何も描かれていないように見えるかもしれません。 マレーヴィチは、具象的な物質や記号から解放された純粋な感覚や精神性を表現することを目指しました。その極端な抽象性を通じて、鑑賞者に作品をよく観察することが要求されます。作品をじっと見ている中、異なるトーンの白が微妙に相互作用し、空間と形の感覚が生み出し、無限や永遠、そして究極の静寂... 　ヤスミナ・レザの戯曲『アート』の中にも一枚の完全に白い絵画を巡ってストーリーが展開され、現代アートの価値とその受容に関する深い問いを投げかけると同時に、3人の友人間の関係と対立、そして個人間の価値観の違いについて掘り下げます。 白色は、純粋さ、無限、始まりなど多くの象徴的意味を持ちますが、『アート』では、白い絵画はこれらの意味を超えて、鑑賞者の意識と直接対話するレイヤーを提示しました。この白い絵画は、外界のオブジェクトとしてではなく、個人の意識経験を通じて理解されるべき「現象」となります。それを見る人々によってのみ意味を持ち得るのであり、その意味は多様で流動的です。 　芸術の本質が感覚によって創造される純粋な空間にあり、その純粋な空間の中には我々の個人の意識経験が充満されています。本展「a hue and cry.」では、色を切り口として、我々の意識がどのように世界を経験し、捉えるかに焦点を当て、色彩を介して直接的な感覚体験とその背後にある深層の意味を探求する場を提示します。5人のアーティストが、絵画、彫刻、映像、インスタレーションなど、色そのものの力を超えた表現を通じて、色彩が持つ生命力と人間性、そして鑑賞者自身が色から感じ取る身体、感情、社会、そして存在そのものを提示します。 　本展では、現象学の視点を借りて、色がどのように私たちの意識に現れ、感情、記憶、そして文化的解釈とどのように結びつくのかを深く探ります。展覧会のタイトル「a hue and cry.」は、直訳すると「公的な抗議」や「大騒ぎ」などを意味しますが、ここでは単語本来の「色彩（Hue）」と「声を上げる行動（Cry）」の二重の意味を持ちます。色彩が私たちの内面と外界をどのようにつなぐか、そしてアートが社会的な動きや変化に対してどのように強力なメッセージを伝え得るかを探求する場として機能します。 　この展覧会に参加する5人のアーティストは、それぞれの作品に単一の色調を通じて、文化的背景や個人的経験を反映します。各アーティストの作品は、色が私たちの意識にどのように現れるかという現象学的問いに答える試みです。 　上野聖人は、樟木を使用した彫刻を通じて、身体性と二元性を超えた中性的な存在を探求します。彼の作品は、伝統と現代性、具象と抽象の間の狭間を探ることで、観客の認識に挑戦します。 　佐貫絢郁は、言葉では表現しきれない微細な感情や人間関係を砂絵日記で描き出し、個人の中に潜める直接的な感情と社会の中で把握しなければいけない距離感を同時に表現します。 　平野泰子は、絵の具を重ね磨くことによって生まれる空間や現象に焦点を当て、「風景」という根底のテーマをフラットな表面で展開し、フラットの深度を拡張します。 　堀田ゆうかは、支持体への身体的なアプローチと白黒モノトーンを通じて、「名前がつく前の、身体の気配」を追求します。インスタレーションの中では人と空間、記憶と存在の脆弱性に光を当て、あえて目にかかる情報を削ぎ落とし、線の要素を強調します。 　水戸部七絵は、色認識と共感覚をテーマに、絵画と映像作品で、色と感覚の交差点で新たな視覚体験を提供します。色彩が持つ感情的、文化的積層を探求し、共感覚の現象の特殊性を通じて、意識と表現が連携する普遍性を提示します。 　「a hue and cry.」展では、単一の色から無数の物語が展開するプロセスを通じて、色彩が感情を映し出し、社会的な動きや変化への反応を視覚的に捉える手段となることを示します。現象学の枠組みを用いることで、色がいかに私たちの内面と外界を結びつけ、アートが社会的メッセージを伝える強力な媒体となり得るかの理解を深めます。 　また、本展は会場の「アートかビーフンか白厨」と連携し、色彩を軸にしたスペシャルドリンクメニューを用意しております。本展は色彩の展示ですが、色彩以上のあらゆる感覚を通じて、豊かな物語を読み取るその自身の力を観客に提供し、観客が無意識的に経験した世界の多様性、緊張、抗争、そして希望が作品を介して語られ、色彩のある世界での個人的な認識と感情の深層を探求する機会を明らかします。 李静文2024/3東京 <img width="2048" height="1271" width_o="2048" height_o="1271" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8c5fbe0302a37bd629f219dfff19b93c785d583f63e44400250c0e22eaeadbef/520841B0-6FAA-4AF0-B793-2060E8AF2679.jpeg" data-mid="217208662" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8c5fbe0302a37bd629f219dfff19b93c785d583f63e44400250c0e22eaeadbef/520841B0-6FAA-4AF0-B793-2060E8AF2679.jpeg" /> <img width="1086" height="722" width_o="1086" height_o="722" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8ce156d78ca90262ef3a3003372b065b8424f599449f40f4224b077ff6b95402/9AEDB2E9-04A9-4FF0-8B70-FCBDDBE021C2_1_105_c.jpeg" data-mid="217208661" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8ce156d78ca90262ef3a3003372b065b8424f599449f40f4224b077ff6b95402/9AEDB2E9-04A9-4FF0-8B70-FCBDDBE021C2_1_105_c.jpeg" /> <img width="1024" height="769" width_o="1024" height_o="769" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e4ca0c625f9f475fc6fa51a4e33de11c37bfba8eed69277a78b4bec0877a2a94/10260B4C-4257-4B03-B996-8E2A2BA51B8A_1_105_c.jpeg" data-mid="217208667" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e4ca0c625f9f475fc6fa51a4e33de11c37bfba8eed69277a78b4bec0877a2a94/10260B4C-4257-4B03-B996-8E2A2BA51B8A_1_105_c.jpeg" /> <img width="1086" height="722" width_o="1086" height_o="722" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7e754af4b651fd23461df614a0877a5ad663eabf95bec37d0d4f078e201d86a8/63A1EB48-ACE1-4CBA-951C-971D6ECD670B_1_105_c.jpeg" data-mid="217208664" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7e754af4b651fd23461df614a0877a5ad663eabf95bec37d0d4f078e201d86a8/63A1EB48-ACE1-4CBA-951C-971D6ECD670B_1_105_c.jpeg" /> <img width="1086" height="722" width_o="1086" height_o="722" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/26077a17cd207dcd5bb451ff90b17420b59fe1ab5cff2f56966810168ca784d6/937DA335-6205-4EC4-B2B7-62DADBF2AE29_1_105_c.jpeg" data-mid="217208663" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/26077a17cd207dcd5bb451ff90b17420b59fe1ab5cff2f56966810168ca784d6/937DA335-6205-4EC4-B2B7-62DADBF2AE29_1_105_c.jpeg" />